我國家具廠(chǎng)的造型與工藝結構源遠流長(cháng)，歷代勞動(dòng)人民在長(cháng)期的勞動(dòng)生產(chǎn)實(shí)踐中積累了豐富的經(jīng)驗。除了一部分自然因素(家具使用時(shí)的基本形狀)外，造型的形成更能體現設計師的設計理念。
這一思想的形成還具有一定的社會(huì )性質(zhì)。所以造型設計也具有一定的規律性。在家具設計中遵循的基本形式法則如下：
⑴比例與平衡。
任意形狀的物體，都有長(cháng)、寬、高三個(gè)方向的度量。根據尺寸來(lái)劃分一個(gè)物體的大小，以及漂亮和不漂亮的形狀。本文把各個(gè)方向上的量度、局部與整體之間的形式美關(guān)系稱(chēng)為比例關(guān)系。
折衷是指家具與家具之間，家具的各個(gè)部分與局部之間，家具局部與整體之間的比例關(guān)系。家俱設計中合理的比例處理和平衡關(guān)系，才能使家具達到方便、美觀(guān)、大方的效果。
㈡平衡與穩定。
大自然中的靜物，都是遵循力學(xué)原理，以平衡安定的形態(tài)存在的。家俱的造型也要符合人們在日常生活中形成的平靜安定的觀(guān)念。平衡性指家具前后左右各部分相對的輕重關(guān)系，而穩定化指的是家具上、下兩個(gè)方面的關(guān)系。以平衡、穩定的造型法則為主要目的，是使家具造型設計取得生動(dòng)活潑、不失平衡的藝術(shù)效果。
平衡和穩定化是家具造型設計必須掌握的基本形式法則之一，無(wú)論從單件家具的造型處理、立面的劃分，還是成組家具的造型設計，都離不開(kāi)均衡與穩定這一形式法則。
㈢統一和變化。
整體性和變化是藝術(shù)造型中最普遍的規律，也是構成規律中最重要的。同一性是指性質(zhì)相同或形狀相似的物體放置在一起，產(chǎn)生一致的或一致的趨勢感。變體是指將不同性質(zhì)和不同形狀的事物放在一起，產(chǎn)生強烈反差的感覺(jué)。
美術(shù)造型在變幻中求統一，在變化中求變化，力求變化與統一完美結合，這是設計作品表現的豐富多彩，是貫穿于家具造型的基本原則，也是自然界普遍存在的構成規律。
㈣對比與協(xié)調。
把造型諸元素中的某一元素或不同造型元素之間的顯著(zhù)差異組織在一起，使這些差異更加突出、強化的手法稱(chēng)為對比；相反，將造型要素間差異盡量縮小，將對比各部分有機的組織在一起的手法稱(chēng)為協(xié)調。
反差和協(xié)調只存在于體塊大小、線(xiàn)的曲直、材料肌理的粗糙和光滑等質(zhì)的統一之間。在體形大小和體形等不同性質(zhì)的差異中，如體形的大小與線(xiàn)條的彎曲、材料紋理的粗糙與光滑以及物體形狀之間存在對比或協(xié)調關(guān)系。
而在具體的設計中，往往有許多元素是不可分的。像線(xiàn)與形與形，是結合在一起的，而顏色則隨其材料的變化而變化。良好的造型設計往往綜合考慮這些可變的造型因素，從而達到完美的造型效果。
例如中國明式家具，處處體現著(zhù)造型的反差與和諧的設計手法，其中有直線(xiàn)與曲線(xiàn)的對比，有方與圓的對比，這些造型對比又被到處可見(jiàn)的圓潤處理手法和諧的統一于流暢的線(xiàn)條之中。
㈡重復和韻律。
重復性和韻律是自然界事物變化的現象和規律。諸如水波的運動(dòng)、植物莖葉的生長(cháng)等都是有規律的重復發(fā)生和有規律的重復變化。通過(guò)人們的創(chuàng )作實(shí)踐，總結出重復、韻律也是變化與統一規律的藝術(shù)處理手法。
重讀是產(chǎn)生韻律的條件，韻律是重復的藝術(shù)效果，韻律有變化的特點(diǎn)，重復是統一的手段。節奏的產(chǎn)生，使某種圖形、線(xiàn)條由規律反復重復或有組織地反復變化，使造型設計作品具有節奏感和暢快的美感。
這種藝術(shù)處理手法在家具造型設計中也得到了廣泛的運用。家俱品種不同，家具本身的結構形式是產(chǎn)生節奏感的重要條件。家俱種類(lèi)較多，尤其是組合型家具，因每種家具用途不同，在高度和體形上各不相同，這為韻律感的產(chǎn)生提供了條件。
所以要求我們把握“韻律”這一形式規律的規律，在滿(mǎn)足功能、結構要求的同時(shí)，要有意識、有目的地組織起來(lái)，創(chuàng )造出完美的家具造型。