傳統的中國家具用材無(wú)疑是以木料為主，黃花梨、紫檀、紅酸枝，這也是家具愛(ài)好者津津樂(lè )道，說(shuō)不完的話(huà)題。
而在木材之外，作為裝飾和裝飾功能的其它材料在古典家具中也同樣占有重要的地位。今日我們一起來(lái)盤(pán)點(diǎn)一下家具上那些“非木”的家具用材。
夜晚和星星的藝術(shù)。
螺
鈿
鮑魚(yú)殼
絲扣，絲扣，絲填，絲嵌，陷蚌，絲螺，坎螺和羅勒等，是中國特有的傳統藝術(shù)瑰寶。

我們所說(shuō)的螺鈿，就是用螺殼和海貝(主要是夜光貝，也叫夜光蠑螺)磨成人物、花鳥(niǎo)、幾何圖形或文字等薄片，并根據畫(huà)面需要鑲嵌在家具表面。

古典主義的家具中嵌螺鈿，有厚薄兩種。薄螺鈿漆家具常用于漆木家具，常用于厚實(shí)木器家具，硬木家具中的嵌螺螄又以清中后期的京作和廣作家具最為著(zhù)名。
在我國傳統家具中，螺鈿應用最多的是夜光螺，其次是牡蠣、鮑魚(yú)殼、鸚鵡螺等。
夜光螺
夜光蠑螺又叫夜光螺，也叫夜光螺、蝶螺，屬于蠑螺科，體形較大，約176毫米高，寬17毫米，分布在印度洋、熱帶太平洋水域、臺灣、海南島、西沙、南沙群島、菲律賓、日本等海域。
夜光螺珠層非常厚，晶瑩剔透，紋理細密，貝殼表面暗綠色、褐色、白色環(huán)紋相間，頂部常有翠綠色斑紋。
硨磲
牡蠣是一種軟體動(dòng)物門(mén)雙殼蛤科海洋動(dòng)物，屬于海龜科2屬9種，體大者可達1米高，如大牡蠣，有海洋貝王之稱(chēng)。
牡蠣的質(zhì)量標準主要有：一、內殼玉質(zhì)，溫潤、細膩、潔凈；二是牡蠣表面有車(chē)轍狀溝紋凹凸狀，三是用貝殼大小來(lái)判斷牡蠣質(zhì)量?jì)?yōu)劣的唯一標準，以上扁平者為次之，有立體感、排列有序者為上扁平者。
黑漆嵌螺紋方角柜。
黑漆花架床。
紫檀枝鑲螺鈿人物三鑲石面西餐桌椅。
酸枝木嵌螺“粵東省城”款石面長(cháng)幾。
螺釘采用多閃光彩色鑲嵌，嵌在花紋上的花紋隨照射光線(xiàn)的角度不同，顏色也會(huì )發(fā)生變化，所以用螺鈿裝飾的家具色調富麗堂皇，裝飾情趣別具一格。
乾隆爺最喜愛(ài)。
玉
玉質(zhì)是嵌在百寶嵌材料中的一種，大量鑲嵌在家具上，但這種使用范圍很小，是一種百寶嵌元素。
將玉單獨嵌在家具上并大規模使用，始于乾隆一朝，這與乾隆對玉器的喜愛(ài)有著(zhù)密切的關(guān)系。
清乾隆青花框木雕嵌白玉三個(gè)屏風(fēng)。
清代乾隆紫檀鑲龍鳳玉璧插屏
紫紅木嵌青玉雕龍紋插屏。
以故宮內所藏的鑲玉家具來(lái)看，大多數都是木制座屏鑲玉板、玉璧、玉魚(yú)、小白菜等結構，這種家具與其說(shuō)是一種鑲玉家具，不如說(shuō)是一種專(zhuān)門(mén)為這些玉器做的架子。
清代乾隆紫檀嵌玉云龍座。
清代乾隆黑漆嵌玉描金百壽字炕。
清代是乾隆時(shí)期的鼎盛時(shí)期，各種工藝技術(shù)發(fā)展很快。嘉慶以后，國力衰微，工藝品制作水平下降，嵌玉之家也。
本文中所舉的乾隆鑲玉家具代表了清代家具藝術(shù)的最高水平，而大件嵌玉制品存世極少，愈顯珍貴。
多彩多姿
瓷
片
從古代起，中國就是世界名瓷之國，近代以前，世界上還沒(méi)有一個(gè)國家的瓷器燒造水平能和中國相比。
利用陶瓷制作家具，有兩種類(lèi)型，一種是以瓷片作為元素嵌入家具，常見(jiàn)于柜門(mén)、桌案、凳、椅背、床圍、屏心，以青花瓷、粉彩瓷最多。
例如黑漆嵌瓷山水圖羅漢床、楠木嵌瓷的龍紋圓凳等，共同特點(diǎn)是瓷板甚厚且空心，正反兩面均有紋飾。
清中期紫檀嵌瓷寶座。
清初紫檀嵌瓷心羅漢床
還有一類(lèi)是用陶瓷燒制而成的，最常見(jiàn)的就是鼓墩，以青花瓷云龍紋鼓墩最為典型；還有瓷制的傳世瓷，也是由陶瓷制成的。
彩繪如意紋繡于清乾隆年間。
明中葉的青花獅繡雙鋪獸鼓墩。
明嘉靖青花海水龍紋兩鋪獸鼓凳。
清代光緒青花纏枝蓮團扇。
用瓷片做嵌件的家具多是用來(lái)代替桌案、板凳的面心或屏風(fēng)式石板屏心，瓷片的厚度與瓷磚相近，以清式家具常見(jiàn)，此為“鑲瓷”做法。
與依圖案形象燒制瓷片，再嵌在家俱面板上的“嵌瓷”作法很少見(jiàn)，因成本高，工期長(cháng)。
從皇權而來(lái)的炫耀
鹿
角
用于家具的鹿角和鹿角椅。鹿角椅按照明式圈椅的結構和造型制作而成，但又與文人的圈椅有著(zhù)完全不同的游牧氣息。
家俱用鹿角，一般是馬鹿角。
馬的名字就像馬一樣，它的身體是深棕色的，所以馬鹿的名字叫赤鹿，它的背部和兩側之間有白色斑點(diǎn)。一般雄性雌雄交配，分8支雌雄，9-10叉也有。鹿的主干非常長(cháng)，年齡可以達到1~1.5米。
清朝乾隆時(shí)期的鹿角椅故宮博物院藏。
長(cháng)131cm，寬92cm，縱深76.5cm。
鹿的椅子大致是圈椅式，椅背由一鹿全角制成，角根與鹿的頭相連。角枝和叉子恰巧取代了圈椅的鵝脖和拐杖。后背用兩根鹿角作支撐，中鑲板。
鹿角椅是清式家具的獨特款式，由皇太極創(chuàng )制。身為馬背民族，清王朝要求子孫以騎術(shù)為家，這既是對自己擅長(cháng)騎射，謹遵祖訓，又為后輩樹(shù)立了榜樣。
或許，鹿角椅的出現是中國家具遇上彪悍滿(mǎn)清牧民的基因突變，它沿襲了傳統坐具的規格與制式，卻又顯示出非凡的帝王氣度。
骨架清晰。
牙
骨
像牙雕的座屏等更趨向于工藝范疇。家俱上，象牙多作嵌飾，其光潔細膩，也常有染色處理的象牙，稱(chēng)為染牙，最宜在百寶嵌具中作人物或云紋。
黃花梨邊座雕木象牙山水屏風(fēng)(局部)
百寶嵌中的象牙(枝)
染齒透雕荷花紋器座。
紫檀嵌染牙插屏座
另外，象牙常被用來(lái)封閉竹尾。精美椅具，特別是漆制椅凳，見(jiàn)足端墊以象牙者，足見(jiàn)其奢。
由于其珍貴稀有，象牙制品在明清時(shí)期多見(jiàn)于家具和文房的制作，大件家具用的很少。
清中葉紫檀嵌牙點(diǎn)翠海屋添籌插屏。
“十三行”圖中的清紫檀牙雕廣州插屏。
象牙可以分為亞洲象牙和非洲象牙，象牙新者色白至淡黃色，在象牙成器之后顏色和紋理都有變化，時(shí)間越長(cháng)越明顯。色澤為淡黃色、姜黃、深黃、淺棕或棕褐色。
在改變顏色的同時(shí)，紋理也開(kāi)始改變。硬質(zhì)蛋白由牙髓向外擴散而成的細管相互交叉，形成密集的網(wǎng)狀紋理，徑切面表現為平行的細浪，橫切面有網(wǎng)紋、人字紋。
長(cháng)牙冠冠
骨質(zhì)家具，有象牙仿竹骨鑲交椅，屬存世孤品。
這款椅子是用骨頭做的，象牙背上鑲嵌著(zhù)，椅圈和前后腿是用鐵銷(xiāo)榫接在一起，接縫處雕成竹節，椅面大邊及椅足下的托泥以木胎包鑲骨而成。
骨鑲象牙仿竹制清中期。
故宮博物院藏。
骨質(zhì)家具中也有一類(lèi)嵌骨家具，嵌骨家具的鑲嵌材料主要是牛骨、馬骨，另有楠木、黃楊木、螺鈿、玳瑁、魚(yú)骨等。
骨嵌材料多為紅木、花梨等珍貴的木材，由于其木質(zhì)堅硬，不易變形，嵌合更顯古樸、單純。
黑漆嵌骨官盒
外來(lái)事物的魅力
琺
瑯
作為瓷器方面的外來(lái)器物，琺瑯器能在中國扎根并發(fā)揚光大實(shí)屬不易，更是彰顯其獨特的魅力。那也是引以為榮的中華文明對當時(shí)世界其他地區科學(xué)技術(shù)成就的罕見(jiàn)肯定。
源自波斯的銅制琺瑯，約在蒙元時(shí)期傳到中國，明代開(kāi)始大量燒制，之后景泰年間達到了一個(gè)高峰，后世稱(chēng)為“景泰藍”。從此，景泰藍便成為銅胎掐絲琺瑯器的代稱(chēng)。
另外一種是從歐洲引進(jìn)的琺瑯工藝，于清朝康熙年間傳入中國，成為琺瑯彩。家俱，多見(jiàn)掐絲琺瑯，罕見(jiàn)的畫(huà)琺瑯。