中國傳統家具在現代人看來(lái)笨重，舒適度差，許多人不喜歡。
這一印象正在逐漸逆轉。“一說(shuō)起傳統家具，許多人都會(huì )想到‘老’字。深圳市工藝美術(shù)協(xié)會(huì )主席廉建利表示，其實(shí)很多年輕人也很喜歡，并且一直堅持把傳統文化發(fā)揚光大。
包括前海無(wú)念藝術(shù)博物館館長(cháng)張麗詩(shī)。以他的觀(guān)點(diǎn)，傳統家具是“集藏又活”，將傳統材料、工藝與現代設計相結合，使傳統家具走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)。
位于寶安中心城區一間辦公大樓里的無(wú)念美術(shù)館，是一座以紫檀木為主要現代風(fēng)格的傳統家具展示空間。年青的家具館館長(cháng)張麗詩(shī)，也是一位資深的傳統家具制作專(zhuān)家，現在他正帶領(lǐng)團隊，試圖解開(kāi)一個(gè)命題：將傳統家具引入現代家庭生活，同時(shí)繼承傳統文化。
當代設計使傳統家具年輕化。
藝術(shù)博物館分為公共展覽區、文化廊、生活體驗區三個(gè)部分。該區域最大的生活體驗區，既有傳統家具復刻而成的傳統生活空間，也有餐廳、客廳、辦公室等現代使用場(chǎng)景的傳統家具。
展覽廳里，一把叫“無(wú)邊無(wú)際”的椅子，是張麗詩(shī)對南官帽椅改進(jìn)而成的“現代家具”。為了打破人們對傳統家具笨拙的印象，他取消了像腳一樣的變化，設計了一款簡(jiǎn)潔明快、非?，F代的椅子。令他自豪的是，三歲的女兒尤其喜歡她。
傳統家具年輕化是我一直在做的事情。他說(shuō)。
比方說(shuō)，在一個(gè)作為會(huì )議室的展示空間里，紅木材料的椅子設計得非常輕巧，線(xiàn)條流暢。“會(huì )議廳椅子移動(dòng)較頻繁，必須輕柔，線(xiàn)條流暢，不會(huì )感到壓抑。張麗詩(shī)表示，這得益于紫檀堅韌的材料，結合現代工藝，可將椅子的承載部分設計得十分精細。
「無(wú)論怎樣變幻，傳統的家具與現代家具，其實(shí)都有共同點(diǎn)，兩者都無(wú)法脫離生活?！骨迦A大學(xué)美院家具研究所特聘研究員朱子認為，傳統家具要流行起來(lái)，必須結合現代使用場(chǎng)景來(lái)設計。
「欣賞并學(xué)習傳統文化，但不受傳統的束縛、不執著(zhù)的象征?！箯堺愒?shī)認為，研究傳統家具不應照抄，應對人體工效等方面加以改進(jìn)，融入現代生活。
例如，高腳椅、高腳凳曾廣泛出現在古人的生活場(chǎng)景中，這是因為以往地板潮濕，家具要做的更高。而現代人們更注重家居舒適的辦公環(huán)境，傳統的“高腳凳”需要改進(jìn)。無(wú)念畫(huà)廊里，傳統的餐椅設計得很低，很適合用餐。
將傳統文化進(jìn)行創(chuàng )新傳承。
從14歲起，張麗詩(shī)開(kāi)始學(xué)習傳統木工，后來(lái)參加了清華美院家具設計高級研修課等。該家具曾獲第九屆中國紅木家具藝術(shù)作品“金獎”等重要獎項。
革新并非意味著(zhù)拋棄傳統。張麗詩(shī)時(shí)常要請美術(shù)老師到工廠(chǎng)里年青的師傅講課，「做家具不只是一種手藝，要懂得家具背后的文化傳統?！?br /> 中國文化藝術(shù)交流中心主任李大東認為，家具是如何創(chuàng )新傳承傳統文化的，“不能脫離歷史去創(chuàng )新，不能脫離中國自己的文化基礎和精神。”
在無(wú)念的畫(huà)廊里，觸手都是紫檀。對張麗詩(shī)來(lái)說(shuō)，這類(lèi)古典家具材料，正是繼承傳統文化的絕佳切入點(diǎn)。“花梨木無(wú)需涂漆即可發(fā)光，猶如人無(wú)需化妝一樣艷麗動(dòng)人，而且用得越久，表面光澤度越高，代表著(zhù)家具材料的高度，也是高貴典雅、內斂含蓄的東方美學(xué)代表。
榫是另一個(gè)繼承關(guān)鍵字。進(jìn)入展覽廳，映入眼簾的是一把分拆的南官帽椅，半空懸在半空中，觀(guān)看者可清楚地看到各部分榫卯結構。“榫，這是無(wú)釘無(wú)膠的工藝，不破壞材料，讓家具永久不衰，代表了傳統家具制作的最高工藝。”
榫的結構形式多種多樣，在一個(gè)書(shū)柜中有800多個(gè)榫卯，每件家具還需要根據不同結構設計不同的榫卯。榫是傳統家具制作智慧的集中體現。“很遺憾，許多工藝都失傳了，目前所知的榫卯工藝可能少于10%。傳承這一傳統技藝，是我們要研究的課題之一?！箯堺愒?shī)悲嘆道。
「不管傳統家具怎樣演繹，都不能失去傳統文化的深度與高度?！箤毎矃^文聯(lián)主席史文集認為，“這樣才能使更多人真正認識到傳統的倒置，感受傳統藝術(shù)的價(jià)值。”